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讴歌生命 赞美自然——读赵仲杰现代彩墨画有感
上海爱新焘晨文化传媒有限公司   作者:jack 来源: 文字大小:[][][]
 
讴歌生命 赞美自然——读赵仲杰现代彩墨画有感
 
(寄云斋主人雨阳写于北京,甲申年出冬时节于灯下)
 

    我与仲杰兄同于1987年入北京画院学习,同时受教于恩师王文芳先生。仲杰兄是爱新觉罗正黄旗满洲皇族的后裔,1951年7月出生于北京,家道渊远,祖上书画文物收藏颇丰。受家庭环境的熏陶,酷爱书画的他幼年时便能临摹到大量的古今书画名家的真迹,特别是对明清“四大家”的绘画艺术他做过深入的摹习和研究,这使得他很早就打下了良好的传统绘画基础。

    在北京画院学习期间,他本着取法乎上、师法造化的学习原则,一边向传统学习,一边深入生活进行实地写生。那时的他就创作出不少的极具传统风韵又颇具时代风貌的山水佳作。

    一晃十几年过去了,在这十几年中他不停的研究创作,参加了不少国内外的大展并多次获奖,还先后在深圳、香港、台湾及法国、日本等国内外各地多次举办过个展及联展,成果斐然。爱新觉罗·仲杰

    我们之间至少有十余年没有见面了。2004年金秋十月,在北京的一次同学聚会上,我们师兄弟有幸又得相见。其兴奋之情难以言表,谈的最多的当然是绘画艺术。我发现这十几年的风雨岁月在他的脸上没有雕凿下明显的痕迹,他依然是那样神采奕奕,性格豁达爽直而又健谈。更使我惊诧的是他的艺术论点和艺术追求的全然一新。

    带着一种好奇而又先睹为快的心理,我应邀去拜读师兄的近作。当他把一幅幅近年创作的绘画作品展现在我面前时,我震撼了。原来极重传统表现形式的他,一跃创作出一批激情飞扬,观后令人荡气回肠而又余意深远的近乎抽象的大意象山水画作。十几年前,我佩服的是他对传统绘画深入研究的那股潜心劲。而今,更令我敬佩的是他敢于冲破羁绊张扬个性的开拓精神。

    纵览他的这一系列新作,你便会发现,这里面少了那些花拳秀腿的绘画套路,以及传统笔墨组合的表现习性,更没有迎合媚俗的造作跟风。多的是艺术家自然天性的流露以及人与自然与艺术感悟后的真情宣泄。画面不再是一山一水具体形象的描摹载体,更没有移山搬石的散点透视及平远法等等传统的构图模式,而是随性而发,因情而移,掌控收放自如。近乎平面单色的画面不但没有呆板单调之感,反而让你感到更加的深远、丰富耐看。特别是他在统一的主色调间适当地加入一定节奏感极强的明快色,这些明快而又肯定的色彩笔触象音乐主旋律中的跳跃音符,既加强了画面的节奏又起到宝石般的美感。画面多采用多次的泼墨泼彩,泼写相间。在墨彩相融相生的自由延展过程中加以把握,使画面产生出一种既自由奔放而又书写性之美。仲杰兄善于将混沌的画面色彩引领到一定的新的视觉高度上来。

    譬如,他经常在近乎抽象的画面上点缀几只或立或翔的鸿鸟,在它们的引领下,那些肆意奔放的色彩便复活了。它们是春的烂漫,夏的烈日浓荫,秋的热烈,冬的宁静恬适。四季的更替变幻,丰富了他的创作灵感,在这里无论树木或山川,它们的轮廓都变的模糊了,但愈是模糊让你愈感到它的真实。因为欲望和情感是真实的。当笔墨色彩真正的服务于真实情感的时候,它的价值才充分的得以体现,赞美自然的这批佳作,传达了人类追求与自然亲和、建造美好家园的共同理想,这个主题不因时间的流逝而褪色,反之,在整个人类不断向现代化迈进的时候,更显出特别重要的意义和永恒的价值。

    一切艺术的表现形式,最终的效果不可否认,当取决于艺术家一定的艺术表现技巧和经验积累,但当艺术走向一定高度的时候,技巧和经验就变的不那么重要了。

    仲杰兄在深研中国传统绘画的同时,对西方绘画艺术及其它姐妹艺术都有过很深的学习和研究。他兼收并蓄,从大自然中寻找灵感,有益者皆为我用。虽从西画中吸收了不少东西,但其意韵还是东方的、个性化的。

    仲杰兄不但是一位杰出的画家,他还是一位文物鉴赏家、收藏家。他的绘画艺术之所以能达到如此高的境界,这与他广泛的学识修养以及对艺术的执着追求是分不开的。记得曾有人这样说过:只有一个努力朝着坚定方向迈进的艺术家,才会在身后留下坚实而清晰的履痕,不断步入宽广、自由的创造空间。

    相信仲杰兄的艺术之路会越走越宽广,艺术的果实会越来越丰硕。

 爱新觉罗·仲杰
 
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